سیستم کنفرانس واجب است؟ سایت اینترنتی ماهگونی

آیا واقعا من به سیستم کنفرانس نیاز دارم؟ْ!

تا به حال شده در انتهای یک اتاق کنفرانس باشید و صدای مجری برنامه را نشنوید؟ یا برای اجرا و ارائه روی سن رفته باشید و یا زیر نگاه همکاران بی­ حوصله دورتادور میز در یک جلسه کاری، ناگهان میکروفن شما کار نکرده باشد؟

[kkratings]

رفع دردسرهای یک اتاق کنفرانس با یک سیستم مناسب

تا به حال شده در انتهای یک اتاق کنفرانس باشید و صدای مجری برنامه را نشنوید؟ یا برای اجرا و ارائه روی سن رفته باشید و یا زیر نگاه همکاران بی­حوصله دورتادور میز در یک جلسه کاری، ناگهان میکروفن شما کار نکرده باشد؟

سیستم کنفرانس واجب است؟ سایت اینترنتی ماهگونی

می­بینید، هیچ چیز بدتر از این نیست که نتوانید صدای یک نفر را بشنوید، چه روی سن و چه از طریق تلفن و یا در یک اتاق کنفرانس!

مشکلات رایج صدا که برای هر اتاق کنفرانس با هر اندازه­ای ممکن است پیش بیاید

  • حجم کم صدا

تصور کنید که در یک اتاق ­کنفرانس با هر اندازه‌­ای هستید و در پایان سخنرانی، مردم به شما مراجعه می‌­کنند و از شما می­‌پرسند که چه گفتید. اگر خجالت‌آور نباشد، حتما ناامیدکننده است. شما تمام این مدت را برای آماده ­کردن سخنرانی خود گذرانده‌­اید و به نظر می­‌رسد هیچ کس صدای شما را نشنیده‌است.

اگر فکر می‌­کنید این اتفاق نادریست، خب اشتباه می‌­کنید. مسائل مربوط به میزان بلندی صدا مشکلی در اتاق های کنفرانس است و به راحتی توسط یکپارچه ساز A/V و یک سیستم کنفرانسمناسب قابل ­حل است. 

این یک مسئله رایج است که می تواند نتیجه عدم دریافت صدا از میکروفون یا عدم ­ارتباط بلندگوها با آن صدا باشد. هنگام آماده ­شدن برای یک کنفرانس، میکروفن‌های اتاق را کاملاً آزمایش کنید و میزان صدا را در سطح مناسب تنظیم کنید. اگر این یک تماس کنفرانسی است، به سادگی با حضور یک نفر در دفتر کار روی خط کنفرانس، میزان صدا را بررسی کنید. صدا به وضوح شنیده می‌­شود و آنها هم به وضوح می توانند شما را بشنوند، پس به احتمال زیاد همه چیز درست است. در غیر این صورت، متناسب با آن، تنظیمات صدا و بلندی صدا را تغییر دهید.

  • تاخیر­­های صدا

تاخیرها به دو صورت خواسته و ناخواسته اتفاق می‌­افتند. تاخیر یا دیلی (Delay) ناخواسته می‌­تواند برای مخاطب عذاب‌­آور باشد و مجری و ارائه‌­دهنده را فردی ضعیف نشان دهد که فاقد تجربه در زمینه ارائه و حتی تخصص خودش باشد.

با این حال، برخی از سیستم‌های صوتی در واقع تاخیر اندکی ایجاد می‌­کنند تا خطر برگشت و سایر مشکلات مربوط به صدا را از بین ببرند. اگر تاخیر بیش از حد طولانی باشد، باعث پرت ­شدن حواس مجری و مخاطب می‌شود. در­صورتی که، تاخیر بسیار اندک حتی می‌تواند در مواردی مشکلات مربوط به صدا را به حداقل برساند. بنابراین، اگر می‌خواهید تأخیری را ایجاد کنید، آن را تا جای ممکن کوتاه کنید.

سیستم­های وای­فای و بلوتوث می­‌توانند تاخیرهایی را ایجاد کنند زیرا آن­ها سیستم­‌های سیمی ثابت نیستند و این موضوع طبیعی است و ارتباط بین دستگاه‌­ها به صورت بی­سیم در حال انجام است. اگر دو قطعه از تجهیزات به درستی ارتباط برقرار نکنند، به عنوان مثال صدای ارسالی دستگاه فرستنده به درستی توسط گیرنده دریافت نشود، در این صورت صدا می­‌تواند به تاخیر بیفتد، درهم شود و یا حتی هیچ صدایی شنیده نشود.

مهم است که بدانید تجهیزات شما چگونه پیکربندی شده‌است و از طریق یک خط ثابت، بی­سیم، از طریق اینترنت یا با ترکیبی از موارد فوق در حال برقراری ارتباط هستید. شما می‌توانید با استفاده از تجهیزات کنترلی مناسب، این تنظیمات را انجام دهید و با بررسی تجهیزات صدا از قبل و ایجاد اطمینان از اینکه همه­چیز بدون­نقص با هم کار می­کنند، خیال شما راحت شود.

  • برگشت ­صدا

اگر صداهای مختصر و ریز یا خودمانی بگوییم صدای ترق‌­تروق را تجربه می‌­کنید، این امر می­تواند باعث حواس­پرتی هم برای گوینده و هم برای شنوندگان (شرکت‌کنندگان) در کنفرانس شود. علاوه بر این، می­‌تواند تأثیر منفی بر برند شما بگذارد. وقتی دو میکروفن خیلی نزدیک به هم قرار بگیرند، برگشت ‌صدا ممکن است اتفاق بیوفتد. اگرچه، متداول‌ترین زمان این اتفاق زمانی است که میکروفن خیلی نزدیک به سخنران قرار گیرد که باعث ایجاد یک لوپ از صدای بلند و آزار­دهنده می­‌شود و در نتیجه بیشتر افراد در اتاق گوش‌­های خود را خواهند گرفت.

اگر از میکروفون استفاده می­‌کنید، اطمینان حاصل کنید که از بلندگو فاصله مناسبی دارید. و اگر از میکروفون استفاده می­‌کنید و با برگشت ­صدا مواجه هستید، مطمئن شوید که میکروفن­‌های دیگر هنگام صحبت ­کردن خاموش هستند یا حداقل فاصله مناسبی از میکروفون­‌های دیگر داشته باشند.

با همه این احوال اگر برگشت­ صدا را می­‌شنوید، سریع‌ترین راه حل این است که دور میکروفون خود را بپیچید یا انگشت خود را بالای میکروفون قرار دهید. شناخت حداکثر میکروفون‌هایی را که یک سیستم می‌­تواند کنترل کند و میزان مناسب فاصله و صدا، برای کنترل برگشت و نویز با وجود مدارهای مجتمع A/V امکان‌­پذیر خواهد بود.

  • اکو

سلام … سلام … سلام … سلام

سیستم کنفرانس واجب است؟ سایت اینترنتی ماهگونی

حتما تجربه فریاد زدن روبروی یک کوه یا صخره بزرگ را دارید و از طنین‌انداز شدن صدای خودتان لذت برده‌­اید! اما قطعا وقتی روی خط تلفن یا روی سن و یا دور میز­ کنفرانس در حال سخنرانی و صحبت هستید، این پژواک چندباره صدای خودتان، چیزی نیست که بخواهید بشنوید. در این زمان اکو اتفاق می­‌افتد و شنیدن صدای مجری برنامه دشوار خواهد شد و انگار از فاصله بسیار دوری در حال سخنرانی است. پژواک‌ها باعث حواس پرتی هم برای شنونده و هم برای گوینده می­‌شوند.

اگر شما کسی هستید که صحبت می‌­کنید، هنگام سخنرانی وقتی صدای خودتان را می‌­شنوید که در حال پخش است، کار برای ادامه صحبت شما دشوار می­‌شود. با یک سیستم کنفرانس مناسب می‌­توانیم همه میکروفون‌­ها را قبل از شروع کنفرانس، آزمایش کرده و حتی اگر در طی برگزاری یک کنفرانس به مشکل بخوریم به راحتی توانایی قطع سایر میکروفون‌­ها را جهت جلوگیری از برگشت یا مشکلات دیگر خواهیم داشت.

سیستم کنفرانس واجب است؟ سایت اینترنتی ماهگونی
وحید حسینی

وحید حسینی

مطالب اخیر مجله ماه‌گونی

سیستم کنفرانس واجب است؟ سایت اینترنتی ماهگونی
موزیک
وحید حسینی

آیا واقعا من به سیستم کنفرانس نیاز دارم؟ْ!

تا به حال شده در انتهای یک اتاق کنفرانس باشید و صدای مجری برنامه را نشنوید؟ یا برای اجرا و ارائه روی سن رفته باشید و یا زیر نگاه همکاران بی­ حوصله دورتادور میز در یک جلسه کاری، ناگهان میکروفن شما کار نکرده باشد؟

ادامه مطلب »
تفاوت صداگذاری و تدوین صدا چیست؟
موزیک
وحید حسینی

تفاوت صداگذاری و تدوین صدا چیست؟

تا حالا به این موضوع فکر فکر کرده‌اید که تفاوت این دسته‌بندی جوایز در چیست و داوران جشنواره‌های سینمایی کدام بخش از یک فیلم را مورد بررسی قرار داده‌اند و اینکه ممکن است یک فیلم در هردوی این رشته‌ها کاندیدای کسب جوایز شود.

ادامه مطلب »
حال و روز محرم 1399 | سایت اینترنتی ماه گونی
خبری
وحید حسینی

حال این روزهای بازار محرم 1399 و ویروس کرونا

سال گذشته همین روزها اگر گذرتان به بازار تهران، خیابان 15 خرداد، خیابان ناصرخسرو، خیابان جمهوری و خیلی از اماکن پرتردد دیگر این شهر می‌رسید، در میان سیاهی پارچه‌های روی دیوارها و پرچم‌های «باز این چه شورش است» که حاشیه ورودی دکان‌های قدیمی بازار و مغازه‌های لوکس را سیاه‌پوش کرده بودند، رونق کسب و کار را از رفت و آمد عابران پیاده احساس می‌کردید.

ادامه مطلب »

محصول مورد نظر خود را انتخاب نمائید 👇

تفاوت صداگذاری و تدوین صدا چیست؟

تفاوت صداگذاری و تدوین صدا چیست؟

تا حالا به این موضوع فکر فکر کرده‌اید که تفاوت این دسته‌بندی جوایز در چیست و داوران جشنواره‌های سینمایی کدام بخش از یک فیلم را مورد بررسی قرار داده‌اند و اینکه ممکن است یک فیلم در هردوی این رشته‌ها کاندیدای کسب جوایز شود.

[kkratings]

تفاوت صداگذاری و تدوین صدا چیست؟

تا حالا به این موضوع فکر فکر کرده‌اید که تفاوت این دسته‌بندی جوایز در چیست و داوران جشنواره‌های سینمایی کدام بخش از یک فیلم را مورد بررسی قرار داده‌اند و اینکه ممکن است یک فیلم در هردوی این رشته‌ها کاندیدای کسب جوایز شود.

تفاوت صداگذاری و تدوین صدا چیست؟

در این مقاله به تفاوت این دو میپردازیم:

هر ساله مراسم اهدای جوایز اسکار از هیجان‌­انگیز­ترین برنامه‌­هایی است که شبکه­‌های بزرگ تلویزیونی دنیا میلیون‌ها بیننده را در پای تلویزیون میخ‌کوب می‌کنند. در میان لیست جوایز اسکار که بخش‌­های متعدد یک فیلم بررسی و تقدیر می‌­شوند، یک فیلم هم به عنوان بهترین فیلم در بخش ادیت­ صدا (تدوین ­صدا) معرفی می‌­شود و همان همین فیلم ممکن است در بخش میکس ­صدا (صداگذاری) هم کاندیدای جایزه شده باشد. این موضوع شاید کمی گیج­ کننده به نظر برسد که واقعا تفاوت این دو یعنی ادیت و میکس صدا اینقدر قابل توجه است که در دو طبقه‌­بندی مجزا داوری می‌شوند؟

با هم نگاهی به تفاوت این دو داشته باشیم تا کمی از سردرگمی احتمالی ما کم شود.

تفاوت چیست؟

آیا میکس­کردن صدا هسته اصلی ویرایش صدا نیست؟ راستش را بخواهید نه کاملا.

تفاوت صداگذاری و تدوین صدا چیست؟

از نظر عامه، ادیت یا ویرایش ­صدا به معنی جمع‌­آوری صداهای مورد نیاز یک فیلم است و میکس‌­صدا به اقداماتی گفته می‌­شود که پس از جمع‌­آوری بر روی این صداها انجام می­گیرد.

دسته‌­بندی ویرایش ­صدا قبلاً به عنوان ویرایش جلوه‌­های صوتی شناخته می‌­شد، که در واقع نامی مناسب‌­تر بود.

وقتی فیلم‌برداری یک فیلم آغاز می‌­شود، تمرکز تقریبا به طور کامل بر روی دریافت دیالوگ­هاست و بعد از آن این وظیفه ویراستاران صدا است که صداهای دیگری را برای تکمیل کلمات گفته شده به فیلم اضافه کنند.

منظورمان از صداهای دیگر می تواند هر صدایی در محیط باشد، مانند صدای کولر یا صدای نزدیک شدن  قطار از راه­دور یا مثلا در فیلم “جنگ ستارگان: آخرین جدی” ، ترکیب صدای چراغ­‌قوه لوک با صدای خش­خش برگ­‌های درختان در Ahch-To و بسیاری از صداهای دیگر.

والتر مورچ، تدوین‌گر­ صدا و برنده جایزه اسکار برای فیلم “اینک آخرالزمان” و “بیمار انگلیسی“، پر­کردن صدا در اطراف دیالوگ­‌های بازیگران را به ساخت یک اثر موزاییکی تشبیه کرده‌است.

وی در مصاحبه ای که توسط آکادمی هنرهای سینمایی تصاویر متحرک منتشر شد، توضیح داد: “باید بگویم 98 درصد از کل صدایی که در یک فیلم می‌شنوید بعدا به صدای حقیقی فیلم اضافه شده‌است.”

وی اضافه کرد: “برای دستیابی به اثر نهایی موسیقی متن فیلم ، جایگزینی و اضافه کردن­های بسیار زیادی اتفاق می‌­افتد، دلیل انجام این کار توسط ما، فقط به این علت نیست که آنچه که در فیلم می‌­بینیم واقعی­‌تر به نظر برسد، بلکه با اضافه ­کردن مکرر صداهایی که در طول فیلم سایه انداخته‌­اند اتفاقی رخ می­‌دهد که شما آن را جلوه‌های موسیقی می‌­نامید.”

تا اینجا تا حدودی به تفاوت این دو رشته در صدا پرداختیم، پس بیایید برای اینکه بهتر به نتیجه برسیم جداگانه هردو را تعریف کنیم:

ویرایش صدا چیست؟

ویرایش صدا ایجاد، ضبط یا ضبط مجدد صداها است. برای رسیدن به یک تعریف ساده من ترجیح می‌دهم از صحبت‌های والتر مورچ استفاده کنم. همان تعریف قراردادن تکه‌های یک اثر موزاییکی و نشاندن صداها در کنار هم تا یک اثر یکپارچه و شاهکار مثل پدرخوانده یا اینک آخرالزمان” خلق شود. اثری موزاییکی که می‌تواند صداهای غیرمنتظره ای را برای پیشبرد داستان و داستان‌پردازی به کارگیرد.

صدا­گذاری یا میکس ­صدا چیست ؟

به تمام اقداماتی که بعد از وارد­شدن صدا روی آن­ها انجام می­‌گیرد. هدف اصلی این است که صداها به­ طور یکپارچه در گفتگوهای ضبط شده ذوب شوند. به طوری که فاصله قطار واقعا دوربه نظر برسد یا اضافه کردن انعکاس به صدای پرنده‌­ها تا در صحنه‌ای از فیلم تنش ایجاد شود. این همچنین شامل تطبیق سطوح صوتی دیالوگ ضبط شده در زمان­‌های متفاوت است.

به قول آقای مورچ: “صفحه میکسر صدا حکم یک ارگ را برای یک کلیسا دارد.”  “ما در حال نواختن با این ارگ­های پیچیده هستیم و درباره سمفونی نهایی در فیلم تصمیم می­گیریم.

همه ما وقتی چیزی در یک فیلم، “خاموش” و بی‌­صدا به نظر می‌­رسد، به راحتی متوجه آن می­‌شویم و می‌دانیم که این اتفاق می‌تواند کل صحنه را خراب کند، و حتی ممکن است باعث شود کیفیت تمام فیلم نیز زیر سوال برود. به همین دلیل میکس ­صدا یا صداگذاری بسیار مهم است. صداگذاری فرایند تطبیق‌­دادن و جورکردن سطوح صوتی همه صداها در یک فیلم است از گفتگو و دیالوگ گرفته تا فولی یا موسیقی.  یک میکسر و صداگذار باید هر فایل صوتی موجود در فیلم را بررسی کند تا آن صدا واضح و یکپارچه شود. این کار حتی برای متخصصان هم کار ساده‌ای نیست و می­تواند یک فرایند دشوار و خسته‌­کننده باشد، البته این بستگی به تعدد صداهای ضبط شده هم دارد.

خلاصه اینکه تدوین صدا به جمع‌آوری صداهای مورد­نیاز اشاره می‌کند و صداگذاری یا میکس صدا یعنی لایه‌­بندی این صداها و هر اقدامی که روی آن­ها انجام می‌دهیم تا به نتیجه مطلوبی برسیم.

تفاوت صداگذاری و تدوین صدا چیست؟
وحید حسینی

وحید حسینی

مطالب اخیر مجله ماه‌گونی

سیستم کنفرانس واجب است؟ سایت اینترنتی ماهگونی
موزیک
وحید حسینی

آیا واقعا من به سیستم کنفرانس نیاز دارم؟ْ!

تا به حال شده در انتهای یک اتاق کنفرانس باشید و صدای مجری برنامه را نشنوید؟ یا برای اجرا و ارائه روی سن رفته باشید و یا زیر نگاه همکاران بی­ حوصله دورتادور میز در یک جلسه کاری، ناگهان میکروفن شما کار نکرده باشد؟

ادامه مطلب »
تفاوت صداگذاری و تدوین صدا چیست؟
موزیک
وحید حسینی

تفاوت صداگذاری و تدوین صدا چیست؟

تا حالا به این موضوع فکر فکر کرده‌اید که تفاوت این دسته‌بندی جوایز در چیست و داوران جشنواره‌های سینمایی کدام بخش از یک فیلم را مورد بررسی قرار داده‌اند و اینکه ممکن است یک فیلم در هردوی این رشته‌ها کاندیدای کسب جوایز شود.

ادامه مطلب »
حال و روز محرم 1399 | سایت اینترنتی ماه گونی
خبری
وحید حسینی

حال این روزهای بازار محرم 1399 و ویروس کرونا

سال گذشته همین روزها اگر گذرتان به بازار تهران، خیابان 15 خرداد، خیابان ناصرخسرو، خیابان جمهوری و خیلی از اماکن پرتردد دیگر این شهر می‌رسید، در میان سیاهی پارچه‌های روی دیوارها و پرچم‌های «باز این چه شورش است» که حاشیه ورودی دکان‌های قدیمی بازار و مغازه‌های لوکس را سیاه‌پوش کرده بودند، رونق کسب و کار را از رفت و آمد عابران پیاده احساس می‌کردید.

ادامه مطلب »

محصول مورد نظر خود را انتخاب نمائید 👇

آمپلی¬فایرها موضوع اختلاف بلندگوهای Passive و Active

آمپلی فایرها موضوع اختلاف بلندگوهای Passive و Active

همه بلندگوها، صرف نظر از تعداد درایورها، نوع قطب، و سایر مشخصات، در یکی از دو دسته Passive یا Activeقرار می­گیرند و نحوه طبقه بندی آنها بستگی به رابطه آنها با آمپلی­فایر دارد.
آمپلی¬فایرها موضوع اختلاف بلندگوهای Passive و Active

[kkratings]

آمپلی فایرها موضوع اختلاف بلندگوهای active و passive

همه بلندگوها، صرف نظر از تعداد درایورها، نوع قطب، و سایر مشخصات، در یکی از دو دسته Passive یا Activeقرار می­گیرند و نحوه طبقه بندی آنها بستگی به رابطه آنها با آمپلی­فایر دارد.

بلنگوهای Passive کدامند؟

اکثریت قریب به اتفاق بلندگوها منفعل هستند. یعنی همان بلندگوهای Passive یا غیرفعال.

بلندگوی غیرفعال، تقویت کننده یا آمپلی­فایر داخلی ندارد. پس باید حتما از طریق سیم بلندگو معمولی به تقویت­‌کننده شما متصل شود. و به اندازه کافی تقویت شده تا بتواند بلندگوها را راه‌­اندازی کند.

بلندگوهای Active کدامند؟

از طرف دیگر بلندگوهای فعال یا همان بلندگوهای Active دارای یک تقویت کننده داخلی هستند که توسط یک سیگنال سطح پایین (سطح خط) تغذیه می­شوند. سیگنالی که در امتداد یک کابل اتصال دهنده که از پیش تقویت کننده یا کنترولر شما عبور میکند.

همه ما می‌دانیم از آنجا که تقویت‌کننده یک وسیله الکترونیکی فعال است، پس به برق نیاز دارد، بنابراین باید هر بلندگوی فعال را در نزدیکی پریز برق قرار دهید. برای بیشتر سیستم‌های صوتی، ساب ووفر احتمالاً تنها بلندگوی فعال یا اکتیو شما خواهد بود. (البته شما ممکن است ساب ووفرهای غیرفعال هم ببینید که برخی از سیستم‌های صوتی رده بالا از اینها استفاده می‌کنند). هیچ دلیل کاربردی و عملی برای اینکه بلندگوهای دیگر شما نیز فعال یا اکتیو باشد نیست.

یادمان باشد، بلندگوهای فعال توانایی شما در انتخاب آمپلی فایر متناسب با سیستم صوتی شما را محدود می‌کنند و عموما گرانتر هستند. اکثر بلندگوهای فعال یا در رده بلندگوهای ارزان قیمت یا پایین رده قرار می‌گیرند یا ممکن است در رده های خیلی بالا که بسیار گران قیمت هستند قرار بگیرند.

بلندگوهایی برای اتصال به رایانه های شخصی یا پخش کننده‌های موسیقی قابل حمل، از دسته بلندگوهای ارزان قیمت هستند که ما بیشتر با آن ها سروکار داشته ایم.

تقریبا با بلندگوهای Passive و Active آشنا شدیم.

همانطور که دیدید اختلاف بین این دو بر سر بودن یا نبودن آمپلی‌­فایر است.

آمپلی‌­فایر چیست و چگونه کار میکند؟

تقویت کننده در حقیقت یک اصطلاح عمومی است برای توصیف مداری که نسخه تولید شده و افزایش پیدا کرده‌ای از سیگنال ورودی خودش می‌سازد. با این حال، تمام مدارهای تقویت کننده به همان شکلی نیستند که مطابق با تنظیمات مدار و نحوه کار آنها طبقه بندی می‌شوند. در “الکترونیک”، تقویت کننده‌های سیگنال کوچک معمولاً دستگاه‌هایی هستند که توانایی تقویت سیگنال ورودی نسبتاً کوچک را دارند، به عنوان مثال ورودی از یک سنسور از نوع دستگاه عکس، و تبدیل به به یک سیگنال خروجی بسیار بزرگتر برای بازپخش یا راه­اندازی و روشن کردن لامپ یا بلندگو استفاده می‌شود.

شکل‌های متفاوت بسیاری از مدارهای الکترونیکی طبقه بندی شده به عنوان تقویت کننده وجود دارد، از آمپلی­فایرهای محاسباتی و آمپلی فایرهای کوچک سیگنال گرفته تا آمپلی فایرهای بزرگ سیگنال و قدرت.

طبقه بندی یک تقویت کننده یا آمپلی­فایر به عوامل زیر بستگی دارد:

بلندگوهای Active ویژگی‌های مثبت زیادی دارند که نقطه قوت آن‌ها نسبت به بلندگوهای Passive می‌باشد.

فرض کنید سیستم شما بسیار ظریف است و شما از بلندگوهای خود به صورت بی‌سیم استفاده می‌کنید. پس تمام آنچه شما برای راه‌اندازی نیاز دارید دو کابل اصلی است و دیگر هیچ.

مسئله سازگاری با اجزای مختلف: شما ممکن است سال ها برای ترکیب سیستم آمپلی­فایر، منبع، DAC (مبدل دیجیتال به آنالوگ)، کابل­های بلندگو، اتصالات و موارد دیگر در یک سیستم Passive صرف کنید.

اما در بلندگوهای Active تمام آن کارها برای شما انجام شده است. از آنجا که هر درایور تقویت کننده و آمپلی­فایر مخصوص خود را دارد، ما میتوانیم آنها را برای بهترین صدا ترکیب کنیم و سپس آنها را حتی بیشتر بهینه کنیم.

در یک بلندگوی Active از آنجا که آمپلی­فایرها و درایورها بسیار نزدیک به هم هستند، سیم کشی داخلی کمتری وجود دارد. سیم کشی داخلی کمتر به معنای احتمال تداخل کمتر است و به دلیل پردازش سیگنال دیجیتال آنبرد پیشرفته، امکان جبران بیشتر وجود دارد. همچنین این بدان معنی است که سیگنال می تواند برای مدت طولانی در شکل دیجیتال باقی بماند و فقط در آخرین لحظه ممکن به آنالوگ تبدیل می شود، قبل از آنکه به عنوان صدای فیزیکی تولید شود یعنی صوتی شفاف­تر و تمیز­تر.

آمپلی فایرها موضوع اختلاف بلندگوهای Passive و Active

بلندگوهای Active به دلیل داشتن اجزا و قسمت های مختلف داخلی بیشتر، نسبت به پسرعموهای Passive خود سنگین تر و در ضمن گران­تر هستند.

وحید حسینی

وحید حسینی

مطالب اخیر مجله ماه‌گونی

سیستم کنفرانس واجب است؟ سایت اینترنتی ماهگونی
موزیک
وحید حسینی

آیا واقعا من به سیستم کنفرانس نیاز دارم؟ْ!

تا به حال شده در انتهای یک اتاق کنفرانس باشید و صدای مجری برنامه را نشنوید؟ یا برای اجرا و ارائه روی سن رفته باشید و یا زیر نگاه همکاران بی­ حوصله دورتادور میز در یک جلسه کاری، ناگهان میکروفن شما کار نکرده باشد؟

ادامه مطلب »
تفاوت صداگذاری و تدوین صدا چیست؟
موزیک
وحید حسینی

تفاوت صداگذاری و تدوین صدا چیست؟

تا حالا به این موضوع فکر فکر کرده‌اید که تفاوت این دسته‌بندی جوایز در چیست و داوران جشنواره‌های سینمایی کدام بخش از یک فیلم را مورد بررسی قرار داده‌اند و اینکه ممکن است یک فیلم در هردوی این رشته‌ها کاندیدای کسب جوایز شود.

ادامه مطلب »
حال و روز محرم 1399 | سایت اینترنتی ماه گونی
خبری
وحید حسینی

حال این روزهای بازار محرم 1399 و ویروس کرونا

سال گذشته همین روزها اگر گذرتان به بازار تهران، خیابان 15 خرداد، خیابان ناصرخسرو، خیابان جمهوری و خیلی از اماکن پرتردد دیگر این شهر می‌رسید، در میان سیاهی پارچه‌های روی دیوارها و پرچم‌های «باز این چه شورش است» که حاشیه ورودی دکان‌های قدیمی بازار و مغازه‌های لوکس را سیاه‌پوش کرده بودند، رونق کسب و کار را از رفت و آمد عابران پیاده احساس می‌کردید.

ادامه مطلب »

محصول مورد نظر خود را انتخاب نمائید 👇

میکروفون یک بلند­گوی بر­عکس!

میکروفون یک بلند­گوی بر­عکس!

میکروفون‌ها در ظاهر با بلندگوها بسیار فرق می‌کنند بنابراین بیشتر مردم هرگز متوجه این موضوع نمی‌شوند که این دو چقدر به هم شباهت دارند!
میکروفون یک بلند­گوی بر­عکس!

[kkratings]

میکروفون­ها در ظاهر با بلندگوها بسیار فرق می­­کنند بنابراین بیشتر مردم هرگز متوجه این موضوع نمی­شوند که این دو چقدر به هم شباهت دارند.

میکروفون ها در واقع بلندگو­هایی هستند که به طور معکوس کار می‌کنند.

در بلندگو، جریان برق وارد یک سیم­پیچ می شود که دور یا در جلوی یک آهنربا­ی ثابت پیچیده شده است.  الگوی ایجاد شده تغییر الکتریسیته در سیم­پیچ، یک میدان مغناطیسی را در اطراف خود ایجاد می کند که در مقابل میدان مغناطیسی آهنربا قرار می­گیرد. این باعث می­شود سیم­پیچ حرکت کند. سیم­پیچ به یک دیسک بزرگ مسطح بنام دیافراگم یا مخروط وصل شده است، بنابراین، با حرکت سیم­پیچ، دیافراگم نیز حرکت می­کند. دیافراگم در حال حرکت، هوا را به جلو و عقب داخل روم هدایت می­کند و امواج صوتی ایجاد می­شود که ما می­توانیم به راحتی آنها را بشنویم.

 پس در میکروفون، تقریباً قطعات یکسان وجود دارد اما آنها دقیقاً به روش معکوس کار می­کنند.

چگونه میکروفون انرژی صدا را به انرژی الکتریکی تبدیل می­کند؟

وقتی صحبت می کنید، امواج صوتی ایجاد شده توسط صدای شما انرژی را به سمت میکروفون منتقل می­کنند. به یاد داشته باشید صدایی که می­توانیم بشنویم انرژی حاصل از ارتعاشات در هوا است.

در داخل میکروفون، هنگام برخورد امواج صوتی، دیافراگم (بسیار کوچکتر از چیزی که در بلندگو هست و معمولاً از پلاستیک بسیار نازک ساخته شده است) و به دنبال آن، سیم پیچ متصل به دیافراگم هردو به جلو و عقب حرکت می­کنند.

 آهن­ربای ثابت یک میدان مغناطیسی تولید می کند که توسط سیم پیچ قطع می­شود. وقتی سیم­پیچ به واسطه میدان مغناطیسی به حرکت در می­آید، یک جریان الکتریکی ایجاد می­شود.

بدین ترتیب ما از صدای ضبط شده یک جریان الکتریکی خواهیم داشت!

 جریان الکتریکی از میکروفون به دستگاه تقویت کننده یا ضبط صدا منتقل می شود. حالا شما صدای اصلی خود را به برق تبدیل کرده اید! هیجان انگیز نیست؟

با استفاده از این جریان و راه اندازی تجهیزات ضبط صدا، می­توانید صدا را برای همیشه ذخیره کنید. یا می­توانید جریان را تقویت کرده و اندازه آن را تغییر دهید و سپس آن را به یک بلندگو هدایت کنید تا الکتریسیته به صدای بسیار بلندتری تبدیل شود.

 

حالا در رابطه با اساس میکروفون صحبت کنیم

با توجه به همه توضیحات بالا به این نتیجه می­رسیم که میکروفون در هر جا که نیاز به برداشت صدا و تبدیل آن به یک قالب الکتریکی باشد استفاده می­شود.

میکروفون­ها بخش اساسی هر سیستم ضبط صدا هستند. صدا را دریافت و آن را به انرژی الکتریکی تبدیل می­کنند که پس از آن توسط تقویت­کننده­های الکترونیکی و سیستم­های پردازش صوتی قابل پردازش می­شود.

شناخت انواع مختلف میکروفون و بهترین انتخاب برای یک برنامه خاص

میکروفون­ها به شکل­ها و اندازه­های مختلف ارائه می­شوند و هر نوع میکروفون ممکن است از فناوری متفاوتی استفاده کند. انواع میکروفون­های مختلف دارای ویژگی­های مختلفی نیز هستند و بنابراین شناخت انواع مختلف میکروفون­ها باعث می­شود ما برای یک برنامه خاص بهترین نوع را انتخاب کنیم.

تکنولوژی ساخت

از نظر تکنولوژی ، بیشتر میکروفون ها از القاء الکترومغناطیسی (میکروفن­های دینامیکی)، تغییر خازن (میکروفن­های کندانسور) یا پیزوالکتریک (میکروفن­های کریستالی یا سرامیکی) استفاده می­کنند تا سیگنال الکتریکی را از تغییرات فشار هوا تولید کنند. میکروفن­ها میزان سیگنال خروجی بسیار کمی تولید می­کنند.  بر این اساس قبل از اینکه سیگنال ضبط یا تولید شود، آنها باید به یک پیش­تقویت­کننده متصل شوند.

شناخت درست انواع مختلف میکروفون، راه استفاده از آن با بهره گیری از تمام نقاط قوت میکروفون را امکان پذیر می کند.

 بنابراین اطلاعات درباره انواع مختلف میکروفون، حتی اگر اهل فن نیستید ، به شما کمک می کند تا کمی در مورد آنها بدانید و از آنها به بهترین شکل استفاده کنید. 

 

برای انتخاب یک میکروفون به چه پارامترهایی توجه کنیم ؟

هنگام انتخاب میکروفون برای هر کاربردی ، باید ویژگی ها ، مشخصات و پارامترهای عملکردی مختلف را در نظر گرفت.

برخی از پارامترهای اصلی برای میکروفون­ها عبارتند از:

  • وفاداری به صدا
  • حساسیت
  • پاسخ فرکانس
  • ویژگی­های جهت­یابی
  • قدرت
  • قیمت
  • راحتی استفاده
  • ظاهر

اهمیت پارامترهای مختلف میکروفون به کاربردی که از آن انتظار داریم بستگی دارد. قبل از انتخاب هر میکروفون مشخص، لازم است تصمیم بگیرید که چه چیزی برای شما مهم است.

 

ویژگی های میکروفون

هنگامی که به دنبال بهترین میکروفون ممکن برای استفاده در برنامه خاص خود هستید ، پارامترها و مسائل مختلف بسیاری را باید در نظر بگیرید.

برخی از این موارد ویژگی های زیر را شامل می شوند:

  • نوع میکروفون: انواع مختلفی از میکروفون وجود دارد که در دسترس هستند. هر نوع ویژگی­های خاص خود را دارد و برای برنامه­های به خصوص متفاوتی طراحی شده­اند .
  • ویژگی­های جهت­یابی: میکروفون­ها می توانند در جهات مختلف میزان حساسیت متفاوتی داشته باشند. ویژگی­های جهت­یابی میکروفون به جهت دریافت تمام صداهای مورد نیاز حائز اهمیت هستند. بر اساس قابلیت­های جهت­یابی که از اهمیت زیادی برخوردار هستند، اغلب میکروفون­ها به واسطه این ویژگی توصیف و تعریف می­شوند.
  • اندازه دیافراگم: میکروفون­هایی با اندازه های دیافراگم متفاوت کاربردهای متفاوتی دارند.

 

وحید حسینی

وحید حسینی

ساختار اسپیکر چگونه است؟ سایت اینترنتی ماه‌گونی

ساختار بلندگوها چگونه است؟

ساختار بلندگوها

تلفات گرمایی و توان تحویلی

دیدیم که بازده بلندگو بازتاب مستقیم سیم پیچ متحرک که متعارف‌ترین نوع بلندگوها هستند بسیار کم است و عمده توان ورودی به گرما تبدیل شده و تلف می‌گردد. این تلف در سیم پیچ صورت می‌گیرد. بیشتر سازندگان بلندگو محصولشان را بنابر توانی (برحسب وات) که می‌تواند بدون آسیب تحمل کند مشخص می‌کنند. این مقدار به نام توان تحویلی (POWER-handling) ذکر می‌گردد و متاسفانه از نظر مهندسی کاملا بی فایده است. زیرا معین نمی‌کند که (توان بازتولید بدون واپیچش) چقدر است. البته هنگامی که بلندگو تحت این توان بیشینه ذکر شده قرار می‌گیرید تولید واپیچش زیادی می‌کند. بنابراین وقتی بلندگو تحت توانی که تولید واپیچش نمی‌کند قرار گیرید یقینا آسیبی هم نمیبیند. همه اینها هم سرنخی بدست کاربر نمی‌دهد تا بفهمد بیشینه توان مناسب چقدر است.

مقدارتوان تحویلی بلندگو که توسط سازندگان ذکر می شود (مثلا بلندگوی 35 وات) واقعا بی‌فایده است. معمولا کاربر میخواهد بداند که کمیت و کیفیت صدای خروجی واقعا چگونه است. برای تخمین صدای بالقوه خروجی، به دانستن بازده نیاز است. اما توان آکوستیکی خروجی را نمی توان با داشتن مقادیر بازده و توان تحویلی بدست آورد. چون مقدار واپیچش اغلب اعلام نمی گردد.شاید به خاطر اینکه مقدار واپیچش نسبت به سایر تجهیزات صوتی، زیاد است و سبب دلسردی کاربر می گردد!

احتمالا تنها روش دانستن توان آکوستیکی خروجی بلندگو ، تخمین تقریبی آن در بم ترین بسامد کارش باشد. در ووفرها،این بسامد را معمولا بسامد تشدید آزاد آن در نظر می گیرند. اگر مقدار بازده، ذکر شده باشد میتوان توان خروجی تقویت کننده قدرتی را که می تواند بلندگو را تا بیشینه تراز بدون واپیچش، راه اندازی کند حساب کرد که غالبا عدد بسیار کوچکی نسبت به پیشینه توان تحویلی خواهد بود.

نکته جالب دیگر این است که بیشینه توان تحویلی مذکور در واقع توان تلفاتی قابل تحمل توسط بلندگو نیست! بلکه توان تلفاتی قابل تحمل توسط مقاومت اهمی است که همان مقدار آمپدانس نامی بلندگو را داشته باشد. امپدانس بلندگو یک مقدار اهمی ثابت نیست بلکه امپدانس پیچیده ای است که تابع دما نیز می باشد. پس توان تحویل شده توسط تقویت کننده به بلندگو خیلی کمتر از توان قابل تحویل به مقاومت اهمی با همان امپدانس ذکر شده خواهد بود.

هنگام کار،با افزایش دما، مقاومت سیم پیچ نیز افزایش می یابد.


ضریب گرمایی مقاومت برای مس و آلومینیوم حدود 0.4 درصد بر درجه سانتی گراد است. افزایش دمای250 درجه ای که در بلندگوها اتفاق می افتد سبب دوبرابر شدن مقاومت سیم پیچ می گردد. پس حساسیت و توان خروجی بلندگو کاهش خواهد یافت.طبیعتا این یک مکانیزم خود- حفاظت کننده است امااز نقطه نظر بهره وری مثبت نخواهند بود زیرا بلندگوی200 واتی در این شرایط و با همان ولتاژخروجی تقویت کننده،فقط 100 وات توان جذب میکند و به همان نسبت توان اکوستیکی خروجی کمتری تولید خواهد کرد. باید توجه داشت که حساسیت تقویت کننده قدرت رانسبت به سیم پیچ خنک بیان میکنند.

این رفتار افزایش دمای سیم پیچ،تحت عنوان (فشرده سازی گرمایی) (termal compression) شناخنه میشود. این رفتار بیشتر در سیگنال های ضربه ای و گذرا مشاهده می گردد چون تغیر پویای دما سبب مدوله شدن مقاومت و تولید واپیچش می شود.


برای بلندگوهای پرتوان، کار حتی سخت‌تر هم هست چون توان بیشتر، نیاز دیافراگم مستحکم‌تر دارد تا تغییر شکل ندهد پس سنگین‌تر بوده و بازده آن کمتر است (بازده با جرم دیافراگم نسبت عکس دارد) در این حالت توان بیشتری اعمال شده و سیم پیچ گرم‌تر می‌شود و منبسط می گردد. افزایش 250 درجه ای دما باعث انبساط یک درصدی قطرسیم پیچ میشود که شاید به نیم میلی متر برسد. پس باید در شکاف آهنربا،جای این انبساط لحاظ گردد که خود سبب کاهش نیروی محرکه BL و به تبع، کاهش بیشتر بازده می شود. یادمان هست که کوشش کردیم تمام شکاف را با سیم پیچ پر کنیم تا بازده افزایش یاب.این نشان می دهد که بلندگوهای پرتوان، کم بازده ترند و نیاز به توان الکتریکی بیشتر دارند پس در معرض فشرده سازی گرمایی فراتری خواهند بود. این فشرده سازی گرمایی یکی از مشکلات بلندگوها و تقویت کننده های متعارف است که راه حل سرراستی ندارد. اگر تقویت کننده قدرت به جای آنکه در حال معمول منبع ولتاژبه کار گرفته شود،ب صورت منبع جریان طراحی گردد میتوان مشکل فشرده سازی گرمایی را برطرف نمود که این معمولا فقط در بلندگوهای فعال که تقویت کننده ی داخلی دارند و به شکل یکپارچه طراحی می گردند میسر است. بلندگوهای الکترواستاتیک نیز این مشکل را ندارند و واپیچش آنها از تراز سیگنال ورودی مستقل است.

افزایش بازده طبعا از فشرده سازی گرمایی می کاهد و هورون ها (بلندگوهای شیپوری) کمتر در معرض این اثر قرار میگیرند چون بازده بیشتری دارند. اگر سیم پیچ نتواند خودش را خنک کند ممکن است عایق سیم پیچ،(former) فقط به دیافراگم و نگهدارنده (spider or rear suspension) متصل است هدایت گرمایی محدود خواهد بود. هر دوی اینها معمولا از موادی ساخته میشوند که عایق گرمایند،مگر اینکه دیافراگم های آلومینیومی بکار بروند که در این صورت باید اتصال گرمایی مناسب بین سیم پیچ و دیافراگم برقرار گردد.


اگر قطر سیم پیچ زیاد باشد  ممکن است بتوان به جای دو لایه از یک لایه سیم پیچ استفاده کرد. این کار سطح تماس سیم پیچ استفاده کرد. این کار سطح تماس سیم پیچ با هوا را دوبرابر کرده و امکان خنک شدن بهتر برای سیم پیچ را فراهم می کند . اگر محیط اطراف سیم پیچ بخوبی تهویه نشود تابش گرما از سیم پیچ برای خنک کردن آن کافی نخواهد بود زیرا بعد از مدت کوتاهی به سبب گرم شدن محیط اطراف سیم پیچ، کارایی تهویه کم می شود . یک راه ممکن است این باشد که با حرکت سیم پیچ، خود دیافراگم و نگهدارنده بتواند هوا را به دور سی پیچ پمپ کنند تا خنک شود. در مورد ووفرهای بزرگ که جابجایی زیاد است این امر می تواند سبب آشفتگی آیرودینامکی شده و نویز آکوستیکی مدوله شده توسط سیگنال ، حاصل شود. این رفتار غیر خطی و معمولا در یک جهت است که حتی ممکن است منجر به جابجایی نقطه تعادل موتور بلندگو گردد که معادل وجود مقدار DC در سیگنال الکتریکی می باشد.

شکل دادن بدنه فلزی آهنربا (pole peace) میتواند به صورت گرماگیر بکار بیاید. در حالت عادی، تابش گرمایی سیم پیچ به آهنربا میرسد و اگر آهنربا بتواند این گرما را بهتر تابش کند مفیدتر خواهد بود. تعبیه باله های تابش گرما در خارج از شکاف و تعبیه مسیر هدایت گرمایی به شاسی تاثیر بسزایی در این مورد دارد.

یک راه جالب برای خنک کردن سیم پیچ استفاده از فروفلوید (ferrofluid)  است که از دهه هفتاد میلادی متداول شد. فروفلوید عبارت است از ترکیب کلوئیدی و چسبناکی از ذرات ریز مغناطیسی fe-o به قطر حدود یک صدم میلی متر که در حلالی غوطه ورند. به سبب خاصیت مغناطیسی اش، میتوان مایع فروفلوید را در شکاف مغناطیسی نگاه داشت تا به عنوان گرماگیر عمل کند . خاصیت رسانای گرمایی فروفلوید باعث انتقال گرما از سیم پیچ به خارج می گرد. فروفلوید در گستره دمایی منهای ده درجه تا مثبت صد درجه سانتی گراد عمل میکند و گرانروی (viscosity) آن متناسب با دما کاهش می باد. این گرانروی،متناسب با نیازتنظیم میشود چون مثلا تویترها که در فرکانس بالاتر کار میکنند نیاز به گرانروی کمتری نسبت به درایورهای میندرنج دارند تا میرایی زیادی به آنها اعمال نشوند. فروفلوید حتی میتواند برخی از تشدیدهای ناخواسته فرکانس بالا را نیز مهار کند.

در ووفرهای پرتوان که بازی زیاد دارند استفاده از فروفلوید چندان کارآمد نیست زیرا حرکت زیادشان ،سبب آشفتگی در حرکت مایع و ایجاد پاسخ غیر خطی می گردد. فروفلوید با تراز شار مغناطیسی بسیار کمتری نسبت به آنچه در شکاف وجود دارد اشباع میشود. پس تاثیری در میدان مغناطیسی نخواهد داشت.فروفلوید با بیشتر موادی که در بلندگوها بکار میرود سازگار است اما باید بلندگو برای استفاده از آن طراحی گردد. بلندگوهای که از روش پمپ کردن برای خنک کردن سیم پیچ استفاده می کنند نمی توانند براحتی آن را بکار گیرند زیرا حرکت شدید هوا سبب تولید حباب در مایع می شود. شکل 50 تاثیر مثبت وجود فروفلوید را در کنترل دمای سیم پیچ یک تیوتر نشان می دهد.

بلندگوهای فعال که دارای تقویت کننده ی داخلی هستند میتوانند اکنون مزیت خود را نشان دهند. میتوان دید که تنظیم همزمان بلندگو و تقویت کننده بازده کلی سیستم را بالا می برد.

همچنین توجه بیشتر به جزییات طراحی و کمی افزایش هزینه برای بهینه سازی بلندگو ، بهای کلی سیستم را کاهش داده و بهره وری آن را بهبود می بخشد. زیرا نیاز به بلندگوهای بسیار پرتوان و کم بازده را میتوان با بلندگوهای کوچک تر و پربازده تر مرتفع کرد و از تقویت کننده ی کوچک تر و پربازده تر مرتفع کرد و از تقویت کننده ی کوچک تر با منبع تغذیه ضعیف‌تر استفاده نمود.

منبع : مجله صنعت صدا و تصویر